Картины с изображением луны, Картина с изображением луны и звезд с местом, называемым луной.
Такая разная Луна … Луна, напоённая сладким летним зноем, сочная как неаполитанский апельсин … Простывшая ночь укутывает чёрной шалью море и обнажает холодный серо-голубой агат Луны в оправе из серебряного кружева облаков…. Кнопка «больше рам» открывает полный перечень доступного багета с возможностью сортировки по параметрам. Товары в русском стиле. Внешняя рамка - это рамка в которую обрамляется готовая картина. В какой валюте показывать цены?
Тем не менее художник учтиво пригласил посетителя в мастерскую и показал ему свою картину. Константин Константинович в своём дневнике запись от 14 марта года так описывал свои впечатления и ощущения: «Я как бы замер на месте. Я видел перед собой изображение широкой реки; полный месяц освещает её на далёкое расстояние, вёрст на тридцать. Я испытывал такое ощущение, выходя на возвышенный холм, откуда видна величественная река, освещённая луной.
Захватывает дух, не можешь оторваться от ослепляющей, волшебной картины, душа тоскует» [10] [32]. На вопрос Константина Константиновича о цене художник, всё ещё думая, что перед ним был обычный морской офицер, ответил: «Да зачем вам?
Ведь всё равно не купите: она дорогая». Когда посетитель повторил свой вопрос, художник назвал очень большую, фантастическую по тем временам цену — пять тысяч рублей — и с удивлением услышал в ответ: «Хорошо. Оставляю за собой». Только после ухода морского офицера Куинджи узнал, что у него побывал великий князь [11]. Сам же Константин Константинович записал в своём дневнике: «Я сказал Куинджи, что покупаю его дивное произведение; я глубоко полюбил эту картину и мог бы многим для неё пожертвовать.
Весь день потом, когда я закрывал глаза, мне виделась эта картина» [10] [32]. Известно, что к картине «Лунная ночь на Днепре» приценивался предприниматель и коллекционер Козьма Солдатёнков.
В письме к художнику Павлу Чистякову от 1 мая года видимо, не зная, что полотно уже продано он просил того высказать откровенное мнение, «стоит ли готовый пейзаж г. Куинджи этой цены — пять тысяч рублей и купить его или лучше испросить его написать повторение берега Днепра». Сам Солдатёнков полагал, что «лучше купить, что есть у художника готовое, нежели заказывать, ибо копия, если и неудачная выйдет, вы всё-таки обязаны её взять» [33] [34].
В ответном письме Чистяков не дал прямого ответа на вопрос о покупке картины возможно, зная, что она уже продана , но при этом сообщил Солдатёнкову о намерении коллекционера Дмитрия Боткина приобрести авторскую копию полотна Куинджи за пять тысяч рублей [33] [35]. По свидетельству художника Игоря Грабаря , впоследствии в собрании Боткина в самом деле была картина Куинджи «Ночь на Днепре» [36].
Высказывались предположения, что изначально картина «Лунная ночь на Днепре» создавалась по заказу Павла Третьякова, а потом, поскольку Третьяков был в отъезде, а Куинджи нуждался в деньгах, он продал её другому покупателю.
Искусствовед Владимир Андреев подробно объясняет, в чём, по его мнению, состоит ошибочность подобного домысла. Прежде всего, с точки зрения этики трудно поверить, что картина, уже обещанная такому известному коллекционеру, как Третьяков, могла быть продана не ему.
Из разговора Куинджи и великого князя Константина Константиновича следует, что картина была выставлена на продажу, то есть она была написана не по заказу. Кроме этого, о возможной договорённости между художником и коллекционером нет ни слова ни в посвящённой Павлу Третьякову монографии Александры Боткиной , ни в подробной переписке между Павлом Третьяковым и Иваном Крамским , в которой обсуждаются другие картины Куинджи.
Картина «Лунная ночь на Днепре», уже приобретённая великим князем, оставалась в мастерской Куинджи — художник завершал работу над ней и готовил её к выставке, которая должна была состояться осенью года.
В течение этого времени Константин Константинович периодически посещал мастерскую художника, чтобы полюбоваться принадлежащим ему шедевром [33].
Окончательно завершив работу над картиной, Куинджи зафиксировал на полотне не только год, но и точную дату этого события — 5 сентября года [12].
По словам искусствоведа Дмитрия Сарабьянова , «сам по себе это был беспрецедентный факт, ибо вообще персональные выставки практиковались в то время редко, не говоря уж о выставке одной картины» [37].
Полотно «Лунная ночь на Днепре» экспонировалось в полутёмном зале, окна которого были задрапированы [14]. По некоторым сведениям, художник решил завесить окна из-за отсветов, производимых красной стеной, расположенной на другой стороне улицы [27] [33].
При этом картина была освещена направленным на неё лучом света лампы. По словам искусствоведа Виталия Манина , «Куинджи использовал свойство тёплых цветов возгораться от лампового света, а холодных — поглощаться им» [38]. Кроме этого, от тех частей холста, где слой краски был нанесён рельефно окна хаток, а также луна и лунная дорожка на воде , падающий луч света отражался сильнее, чем от более гладких светлых участков. Под действием электрического света это свойство обеспечивало эффект дополнительного высветления, а также приводило к появлению светящегося блеска.
Искусствовед Ольга Атрощенко отмечала, что «подобную роль выполняли и гребни процарапанной сухой кистью лунной дорожки на воде», так что «разная степень отражения света на её приподнятых частях и в углублениях приумножала эффект светового мерцания и одновременно создавала иллюзию колебания водной глади». По её словам, «тёмные участки неба и земли заметно поглощали искусственный свет, усиливая глубину тона и способствуя эффекту бархатистости живописной поверхности» [39].
Чтобы увидеть полотно, люди выстраивались в очередь, многие посещали выставку не по одному разу. Посетителей привлекала необычная реалистичность света на картине, многие высказывали предположения о необычных красках, использованных художником, а некоторые даже заглядывали за картину, пытаясь выяснить, не написана ли она на стекле и нет ли с обратной стороны какого-нибудь источника света [40]. Кто-то из зрителей предлагал: «Интересно хорошенько рассмотреть в лупу: из каких красок составлен этот свет; кажется, и красок таких-то нет.
Просто дьявольщина какая-то» [15]. Художник Илья Репин вспоминал, что творилось на Большой Морской улице во время выставки: «…непрерывная масса карет запружала всю улицу; длинным хвостом стояла публика и на лестнице, в ожидании впуска, и с улицы, в обе стороны тротуара; терпеливо и долго ждали целые массы, строго наблюдая порядок приближения к заветной двери, куда пускали только сериями, так как зрители могли бы задохнуться и задавиться от тесноты и недостатка воздуха» [41] [15].
Крамской писал Репину: «Какую бурю восторгов поднял Куинджи! Вы, вероятно, уже слышали. Этакий молодец — прелесть» [42]. В конце года, после того, как выставка была завершена, великий князь Константин Константинович отправился в морское путешествие на фрегате « Герцог Эдинбургский », взяв с собой картину «Лунная ночь на Днепре» [16].
Решение великого князя не было спонтанным: ещё 31 октября он записал в своём дневнике: «В 3 ч. Сын Константина Константиновича, князь императорской крови Гавриил Константинович , в своих воспоминаниях отмечал, что Куинджи был категорически против нахождения картины на корабле, опасаясь за её сохранность в условиях повышенной влажности и испарений морской воды, которые могли оказать отрицательное влияние на колорит красок.
Гавриил Константинович писал: «Узнав об этом, Куинджи собирался возбудить процесс, считая, что его знаменитая картина в плавании испортится. Но отец картину всё-таки взял, и никакого процесса не было» [16]. О пагубном влиянии морского путешествия на состояние картины беспокоился не только её автор.
В частности, встретив Константина Константиновича во Франции в декабре года, Иван Тургенев убедил его привезти картину из Шербура , где в то время находился фрегат, в Париж [16]. В письме к Якову Полонскому от 10 22 декабря года Тургенев писал: «Сюда приехала на несколько дней картина Куинджи — и мы постараемся показать её французам» [44]. Писателю удалось договориться об экспозиции картины в галерее Зедельмейера [fr] , где она выставлялась в течение десяти дней.
Тургенев также надеялся уговорить великого князя оставить полотно на всё время его путешествия, но получил отказ. В письме к Дмитрию Григоровичу Тургенев писал: «Осталась бы картина в Париже — попала бы на Выставку — и грому было бы много — и медаль бы Куинджи получил. Да и кто мог ожидать, что такую большую вещь потащат с собой в морское путешествие» [16]. Под «Выставкой» подразумевался Парижский салон года, который открывался в мае во Дворце промышленности [fr] на Елисейских полях [44].
Не вняв уговорам Тургенева, великий князь Константин Константинович вместе с картиной продолжил путешествие на фрегате «Герцог Эдинбургский», который, покинув Шербур, вошёл в Средиземное море. В течение следующего года фрегат побывал в Алжире , Италии и Греции , а также останавливался на Мальте , в Триесте и Александрии [45]. В мае года Константин Константинович вместе с присоединившимися к нему кузенами — великими князьями Сергеем Александровичем и Павлом Александровичем — совершил паломничество на Святую землю , в котором их сопровождал начальник Русской духовной миссии архимандрит Антонин.
Когда «Герцог Эдинбургский» готовился к отплытию из Яффы , архимандрит зашёл на палубу фрегата, чтобы попрощаться с великими князьями, и имел возможность увидеть полотно «Ночь на Днепре». В августе того же года Константин Константинович побывал на Афоне , а в самом начале года, будучи в Египте , тяжело заболел воспалением лёгких и лечился сначала на Сицилии , а потом у сестры Ольги Константиновны в Афинах [47]. Получив известие о том, что император Александр III удовлетворил его просьбу об увольнении с флотской службы, к середине года Константин Константинович вернулся в Россию [48].
Опасения подтвердились: за время путешествия полотно серьёзно пострадало. Константин Константинович попросил Куинджи отреставрировать полотно, и художник взялся за эту работу. Тем не менее полностью восстановить картину не удалось. В значительной мере это было связано с тем, что при создании полотна применялись краски, содержавшие битум , который темнел под воздействием яркого света и морского воздуха [17].
В году Куинджи устроил ещё одну персональную выставку, на которой экспонировались три картины: авторский вариант-повторение полотна «Ночь на Днепре» возможно, тот, который ныне хранится в Государственной Третьяковской галерее , второй вариант картины « Берёзовая роща », а также новое произведение « Днепр утром » ныне в ГТГ [49] [22]. Выставка проходила в доме Солодовникова на Кузнецком мосту [50] [51] [52]. На этот раз все картины были показаны при дневном освещении [53].
Эта выставка оказалась последней в творческой деятельности Куинджи: до конца своей жизни он продолжал создавать новые произведения, но не показывал их широкой публике [22]. Критик и публицист Михаил Неведомский , автор изданной в году биографии художника, писал, что после московской выставки года картина «Ночь на Днепре» также экспонировалась в Петербурге, а также отмечал, что «позднее, получив два заказа на повторения по 5 тысяч рублей за каждое , Куинджи долго работал над ними, но так и не отдал их заказчикам: оба повторения остались в его мастерской и, вместе с остальными последними его произведениями, завещаны им в собственность Общества его имени ».
Кроме этого, Неведомский сообщал, что под личным руководством Куинджи «Лунная ночь на Днепре» была воспроизведена в олеографии , «разошедшейся в огромном количестве экземпляров» [54]. После возвращения из морского путешествия полотно «Лунная ночь на Днепре» хранилось в собрании великого князя Константина Константиновича в Мраморном дворце. Сначала оно находилось в «Царской комнате» на втором этаже, а затем великий князь переместил его в свой кабинет — «Ореховую гостиную».
В году, после смерти Константина Константиновича, Мраморный дворец перешёл к его сыновьям, «с предоставлением в пожизненное пользование вдове покойного » [18]. После революции в составе собрания Мраморного дворца картина перешла в Российскую академию истории материальной культуры РАИМК; с года — Государственная академия истории материальной культуры , ГАИМК , а в году была передана в Государственный Русский музей [19] [20].
На картине изображена летняя ночь. Широкая река — Днепр — спокойно течёт среди мягких по рельефу берегов. Тёмный небосвод, раскинувшийся над земной поверхностью, создаёт впечатление безграничности [5]. Зеленоватая лента реки пересекает равнину, которая у горизонта сливается с тёмным небом, покрытым рядами лёгких облаков. В просвет, образовавшийся между облаками, светит полная луна , свет которой отражается на водной поверхности [6]. Благодаря лунному сиянию на ближнем берегу реки видны невысокие хаты с мерцающими окнами, ведущие к реке тропинки, а также силуэт ветряной мельницы [5].
Композиционное построение пейзажа выполнено с большой простотой и лаконичностью [5]. Важную роль в исполнении замысла художника играет колорит. Куинджи в основном использует два цвета — чёрный и фосфорический зелёный. Постеры с Луной несут в себе глубокие символические значения и мистические аспекты, которые могут привнести в ваш интерьер особую энергию и загадочность.
Луна в разных культурах ассоциируется с различными символами и обладает множеством тайных значений. На постерах с изображениями Луны можно увидеть различные детали и элементы, каждый из которых переносит собой определенный символизм.
Позвольте Луне быть вашим проводником в мире мистики и тайн, дополняя ваш интерьер загадочными элементами, которые будут напоминать вам о важности связи с природой и космосом. Дайте этим таинственным постерам возможность преобразить ваш дом в место вдохновения и созидания, открывая новые горизонты для вашего воображения.
Главная Постеры Космос Луна Постеры с Луной Постеры с изображениями Луны могут преобразить ваш интерьер, придавая ему загадочную и вдохновляющую атмосферу.
На тайных постерах с Луной часто встречаются различные символы, такие как: Полная Луна: символизирует завершение цикла, плодородие, магию и вдохновение.
Убывающая Луна: ассоциируется с отпущением, покоем, предвестником обновления. Растущая Луна: символизирует начало нового цикла, рост, развитие и возрождение.
Надеюсь, что эта статья сослужит добрую службу не только преподавателям астрономии, но и преподавателям литературы и изобразительного искусства, а также их учащимся ;-.
И снова Иван Константинович Айвазовский. Очень может быть, что эта зелёная страничка откроет для вас творчество гениального русского мариниста в совершенно другом ракурсе ;-. Чумаки возчики, виноторговцы, солеторговцы — категория населения, проживавшая на территории нынешней Украины и Юге России XVI—XIX веков, занимавшаяся торгово-перевозным промыслом. Чумаки отправлялись на волах к Чёрному и Азовскому морям за солью и рыбой, развозили их по ярмаркам, а также занимались доставкой других товаров.
На творчество Гримшоу огромное влияние оказали художники-прерафаэлиты. Следуя их стилю, он создавал свои полотна с величайшим вниманием к деталям, точно воспроизводя цвета и особенности освещения сцены.
Рисовал улицы городов, виды доков Лондона, Лидса, Ливерпуля, Глазго в лунном свете. С величайшим мастерством прорабатывал Гримшоу свои полотна, добиваясь почти фотореалистичной чёткости. Волков Ефим Ефимович При своей жизни русский пейзажист и рисовальщик, передвижник Ефим Ефимович Волков был чрезвычайно популярен. Ему принадлежит более пятисот пейзажей, около тысячи этюдов и великое множество рисунков в альбомах.
Во многих крупнейших государственных художественных музеях России имеются работы его кисти. Современники называли Ефима Волкова «поэтом русской осени и русских туманов». Волков писал, в основном, пейзажи северной и средней полосы России: сюжетом своих картин он выбирал не красивые «ландшафты», а скромные уголки природы Русского Севера и в них старался подметить и передать присущие им поэзию и очарование.
В лучших своих работах Волков одухотворяет пейзаж, придавая ему определённое настроение, созвучное с душевной настроенностью зрителя. Ефим Ефимович Волков избегает изображений бурного проявления стихии, и поэтому его творчеству присуще спокойное, поэтическое состояние природы — раннее утро или наступление вечера, появление луны, предзакатные сумерки. Его пейзажи притягивают тонкостью чувств и переживаний, высокой степенью одухотворённости природы.
Таков, например, пейзаж «Лунная ночь в лесу» , в котором художник мастерской кистью запечатлел тёплую летнюю ночь, полную чарующей неги. Генри Петер Henry Pether, — — английский живописец. Писал в основном пейзажи, особенно известны его пейзажи при лунном свете. Сын художника Авраама Петера , и брат Себастьяна Петера, также художника. Все трое — отец и оба сына — специализировались на пейзажах при лунном свете.
Самым талантливым из них, пожалуй, был Генри. Луна возводит на пьедестал смерть «Звёздная ночь» Ван Гога, «Башня. Кораблекрушение» Айвазовского… , она свидетельница отчаянья и боли, безмерной, заболоченной тоски…, но она же покровительствует ЛЮБВИ «Двое, созерцающие луну» Фридриха Каспара, «Неаполитанский залив в лунную ночь» Айвазовского….
Луна дарует радость и надежду… Фазы луны — особая тема! Уходим от классики и балуем себя современными тенденциями ;-. Настанет Ночь моя, Ночь долгая, немая, Тогда велит Господь, творящий чудеса, Светилу новому взойти на небеса. Да будет миру весть, Что День мой догорел, но след мой в мире — есть.
Двое, созерцающие луну Фридрих Каспар, — год. Звёздная ночь Ван Гог, год. Россыпь морских пейзажей в лунном свете Айвазовский Иван Константинович.
Лунная ночь в Константинополе год. Неаполитанский залив в лунную ночь год. Башня Кораблекрушение. Морской вид при луне год. Лунная ночь год. Лунная ночь, берег моря год. Буря на море лунной ночью. Этюд к картине «Сумерки. Луна» Левитан Исаак Ильич, год.
Луна Левитан Исаак Ильич, год. Тишина Левитан Исаак Ильич, год. Осенний пейзаж с заболоченной рекой при луне Саврасов Алексей Кондратьевич год. Дарьяльское ущелье. Лунная ночь Куинджи Архип Иванович год. Дарьяльское ущелье в лунную ночь Айвазовский Иван Константинович год. Чумаки на отдыхе Айвазовский Иван Константинович, год. Украинский пейзаж с чумаками при луне Айвазовский Иван Константинович год.
Кочевники у костра Саврасов Алексей Кондратьевич, год. Лунная ночь в лесу Волков Ефим Ефимович год. Темза при лунном свете Генри Петер.
