Ренуар картины женщин, Ренуар: самый женский художник в мире
Ведь правда — классно! Находя своих натурщиц на бедных улицах Монмартра или в артистических салонах французской богемы, Ренуар не видел между ними разницы при написании портрета. Пока он ещё мог ходить, и был в более-менее нормальном состоянии его успели наградить Орденом Почётного Легиона, это высшая награда французского государства. Каждый зритель обладает личным неповторимым опытом взаимодействия с картинами и формирует собственную точку зрения. Девушка на этой картине что-то шьет, мы даже не видим что конкретно, при этом совершенно точно считываем какое удовольствия она получает от занятия, насколько она увлечена процессом, который, по всей видимости, ей отлично удается.
Действительно, среди художников импрессионистов Ренуар выделяется своей любовью к изображению людей, а особенно женщин. За свою долгую творческую карьеру он создал более полотен, многие из которых выполнены в жанре ню.
Манеру художника отличают насыщенные теплые тона, наполненность живописи светом, свободный мазок и гармоничное сочетания всех этих качеств. Ренуар — признанный художник, утвердившийся в истории искусства, но эстетическая и этическая составляющие его творчества по-прежнему вызывают споры среди исследователей и широкой публики.
Ренуар изображал современных ему женщин обнажёнными, не обосновывая этот мотив мифологичностью или историчностью сюжетов, что для конца XIX века было новаторством. Но нагота или женское тело сами по себе не были главным интересом художника: в центре его живописи стоят тактильность и задача максимально убедительно передать фактуру предмета на полотне.
Люси внимательно исследовала личность Ренуара, изучая его письма и свидетельства современников. Тактильность и осязание всегда стояли для художника на первом месте. Он был ярым противником прогресса и возрастающего в обществе интереса к научному подходу к живописи. Справедливо сказать, что он мыслил себя скорее ремесленником, нежели художником. Известно, что Ренуар любил трогать картины и ценил, когда то или иное полотно вызывало внутреннее желание прикоснуться к нему.
Именно это обусловило пастозность, насыщенность и вибрирующую природу авторского мазка. Используя персиково-розовые оттенки, разбрасывая по поверхности солнечные блики, буквально лепя формы своих моделей, художник хотел приблизиться к природе, к самой жизни и выразить её внутреннее содержание и красоту. То, что представлялось художнику правдой жизни и истинной красотой, не всегда аналогично оценивается зрителями. Произведения Ренуара неоднократно подвергались критике и переоценке в зависимости от принятых в обществе норм красоты и морали.
Если до XX века исследовательская литература об искусстве в основном концентрировалась на вопросах стиля и формальном описании произведений, то уже к м годам происходит значительный слом в этой системе. Всё большее внимание уделяется так называемой социальной истории искусства, рассматривающей произведения не изолированно, а в социокультурном контексте.
Огромное влияние на способ интерпретации живописи Ренуара оказали работы исследовательницы Тамары Гарб, в частности её статья Renoir and the Natural Woman. В своих книгах и эссе Гарб поднимает вопросы феминизма, телесности и сексуальности во французской живописи конца XIX века. Именно она впервые обратила внимание на проблему объективизации женской натуры у Ренуара, «наградив» художника статусом женоненавистника. Романтичные и очаровывающие девушки Ренуара, по её мнению, выступают для мастера, как и для зрителя лишь сексуальным объектом, а не самоценной личностью.
Мягкая кожа, красные губы, откровенная нагота — всё это главным образом должно было привлечь и развлечь исключительно мужчину-зрителя. Опубликованные в х годах исследования, использующие феминистскую оптику, стали настоящим открытием и послужили началом долгого процесса включения женщин в историю искусства.
Это коснулось не только повышения интереса к женщинам-художницам, но и новым взглядом на личности моделей. Тем не менее, встаёт вопрос: «действительно ли Ренуар был мизогинистом? И почему об этом нигде не говорилось раньше? Изящные Венеры Ботичелли, пышногрудые вакханки Рубенса и экзотически манящие одалиски Энгра бесстыдно смотрят на нас со стен всех мировых галерей, не вызывая при этом у зрителя никакого смятения. Поэтому факт обвинения Ренуара в объективации женщин представляется странным и не до конца обоснованным.
Как ни странно, критика в адрес художника затрагивает не только этические, но и эстетические вопросы. Может что-то другое?
Напишите мне потом об этом в комментариях, мне очень интересно. Алина Шариго была женой Ренуара, его натурщицей и матерью его 3 сыновей. Вначале своих отношений они были поглощены друг другом и страстью, которая захватила их.
Ренуар даже подумывал избавиться от этих отношений, пока его не затянуло в трясину быта, детей и семейных забот, но перед красотой, изяществом и уравновешенностью Алины не устоял.
Позже, уже своим подросшим сыновьям он говорил о матери: "она давала мне возможность размышлять, искать свой путь не отвлекаясь на прочие заботы". Этот портрет такой искренний и уютный, портрет обычной девушки без украшательств и обожествлений. Ну разве что шляпка, украшала ее. Кстати, Ренуар специально заказывал для своей мастерской различные диковинные шляпки, с цветами, очень изящные и необычные.
Он считал, что шляпка придает девушке изысканности и кокетства, А еще в его мастерской было очень много самых разнообразных кусков ткани, чтобы он мог окружить этими драпировками свою модель. Еще один портрет его жены Алины, добавлю его сюда чтобы бы еще более точно почувствовали вкус на женщин Ренуара. Картины его кисти можно узнавать только по одним этим круглолицым моделям с миндалевидными глазами.
А вот эта девушка уже не производит впечатление добродушной и уютной, скорее таинственной. Ренуар не рассказал нам о чем она думает, но сделал это так, чтобы нам непременно захотелось бы это узнать.
А эти шикарные рыжие волосы?! Не часто можно встретить портреты женщин с распущенными волосами, если это конечно не изображения купальщиц. И шляпка, опять же. По скромности украшений можно понять, что эта девушка не аристократка. Скромное колечко и сережки, платье без большого количества декоративных элементов. Но при всем этом она настолько притягивает взгляд, что оторваться просто невозможно. Ренуар писал свои картины очень быстро в другой статье я расскажу как он написал живописный портрет немецкого композитора Вагнера за 25 минут.
Так вот, эта невиданная для живописи скорость давала ему возможность быстро выхватить "момент", поймать эмоцию, мимолетный взгляд или жест. Девушка на этой картине что-то шьет, мы даже не видим что конкретно, при этом совершенно точно считываем какое удовольствия она получает от занятия, насколько она увлечена процессом, который, по всей видимости, ей отлично удается. Она совершенно расслаблена, радостна и спокойна. Художник поймал этот момент. Вы знаете как выглядите, когда увлечены и довольны?
Если бы вас за этим писал Ренуар-точно бы знали. Хотя биографы говорят, что Ренуар все время сокрушался, что не может изобразить тот округлый и изящный жест руки своей жены Алины, которым она заплетает распущенные волосы в пучок. Удивительно да, какие незначительные, на первый взгляд, моменты строят красоту мира художника. В самом начале я упоминала о том, что портрет руки Ренуара страстно желали все француженки.
Я думаю по предыдущим картинам вы уже поняли почему, но я так и не показала ни один из заказных портретов. Это уже поздняя работа Ренуара "Красного периода", как называют его искусствоведы. На тот момент художника уже давно не заботило ни признание, ни финансовая обеспеченность.
Тогда художник ставил себе создать богатый результат бедными средствами. Речь в данном случае идет о палитре, которая стала очень лаконичной. Мизиа была сердцем французского бомонда, женой миллиардера и музой многих художников, помогала Дягилеву деньгами с постановкой "Петушка", была близкой подругой Коко Шанель и в честь нее были названы духи Misia.
За этот портрет Мизия выдала художнику пустой чек, и сказала оценить свою работу самостоятельно. Надо сказать он остался скромен в своих оценках. Ренуар любил женщин, а женщины любили его. Наверное потому, что он видел их особенно прекрасными и мог увековечить это мимолетное ощущение на бумаге. Жанна Самари, Алина Шариго, Мизия Серт останутся в нашей памяти навсегда такими, какими их видел художник.
Еще более прекрасно, чем женщин, Ренуар мог написать только детей, но об этом я расскажу в следующей статье. Спасибо что дочитали статью до конца, для меня это очень важно! Какие эмоции вы испытали глядя на него? А еще я жду вас на своем канале, где я пишу много интересного об искусстве, художниках и свои впечатления о выставках подписаться на канал можно здесь нажать чтобы подписаться. Лео Грин.
Мне нравится снова и не раз с радостью и любовью смотреть на женские портреты Ренуара глазами и чувствами Дианы. Спасибо за прекрасные слова и образы.
